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第68章 守山人（第2页）

。

林酌与给角色取名非常随性，周久霖就是“老周”

，莫妍就是“阿妍”

，梁渔算是个难得有名有姓的，剧本里叫“陈梁生”

，结果还是带个“梁”

字，拍戏的时候大家叫梁渔“梁生”

就跟叫他本人一样。

剧本里的主要剧情许惊蛰刚开始是完全不知道的，演员也是，他们就拿了他们那一part的剧本，这也是林酌与的风格，他觉得演员之间既要“熟悉”

又要“陌生”

，就是不应该在知道对方有什么反应的那一刻，就提前想好下一步该怎么演，他要求自然的朴实的过度，不能刻意。

大导演有自己各式各样的习惯和风格，许惊蛰能理解，比如乔真桥就和林酌与完全相反，他要求主要演员得记住剧本里的所有台词和剧情，甚至小到一个跑龙套的角色，反复嚼烂了吞下去还得反刍出来，所以一开始乔真桥和梁渔这个“半文盲”

合作起来极其痛苦。

梁渔的“反骨”

和某些不合时宜的“不配合”

，增加了乔真桥电影里缺少的那一份“虚幻”

感，他不再让乔真桥的电影里充满了标准格式化模板一样的死硬，赋予了乔真桥才华里最珍贵的“灵性”

，而在与林酌与的合作中，梁渔的“敬业”

和“踏实”

又给对方太过自由的内容束之以边界，他让林酌与的“才华”

有了托底，生了根，变得厚重。

许惊蛰有时候看他演“陈梁生”

，就觉得要是他是导演，能遇到像梁渔这样的演员，大概是上辈子在佛祖脚前面烧了八年香，香灰都化成了“德”

字才能有今世这样的缘分。

拍大夜戏的时候，守山人就在山脚下的岗亭里，漠河哪怕是夏天，大晚上的气温也是低于10的，周围草木多，蚊虫绕着人脸飞，周久霖年纪大了，上镜前都还要再背一遍台词。

林酌与先拍“陈梁生”

蹲在岗亭门口，除了两个演员外，其他都是当地人拉来当路演，许惊蛰在外边看林酌与运镜，很长的一个镜头，没有一句台词，“陈梁生”

裹着一件破烂的绿色棉外套，岗亭门檐下的挂灯被风吹的打摆子，昏黄的光就这么有一下没一下地落在了他的脸上。

“陈梁生”

等了一会儿，然后从兜里掏出包烟来，他抽出一根叼在嘴里，又去摸火柴盒。

岗亭里有“同事”

出来，“陈梁生”