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第600章 562 内部试映（第1页）

562：内部试映

闭幕式结束后的次日，王盛便带着随行人员，搭乘专机离开了爱琴海畔的古老城市，跨越欧亚大陆，返回了正值夏末秋初的京城。

回到京城的次日，王盛进入申看《大闹天宫》粗剪版的工作。

这部倾注了他数年布局丶技术积累与市场野心的真·原创大片，是他试图打破自身「先知」依赖，真正依托当下积累的工业实力，去挑战东方神话史诗天花板的一次硬仗。

尽管他已凭藉《博物馆奇妙夜》在奇幻特效领域证明过自己，但《大闹天宫》所承载的文化分量丶技术难度和艺术野心，远非前者可比。

内部观影被安排在海甸区一家隶属于「中影盛世」院线体系下的旗舰影城。

这家影城配备了国内最顶级的巨幕放映系统和杜比环绕声系统，足以呈现影片初步的视听效果。

下午两点，影城最大的巨幕厅内，灯光缓缓暗下。

王盛坐在影院中央的最佳观影位置，身边是特意赶来的韩三坪。

两位中国电影产业的掌舵人，此刻更像是最严苛的观众和最紧张的合伙人。

此外，仅有徐客导演丶执行制片人以及少数几位核心后期主管在场，气氛凝重而专注。

巨大的银幕亮起，龙标过后，盛影传媒与中影集团的片头依次闪过。

随后，画面陷入一片混沌未开的黑暗，低沉的丶带有远古气息的鼓点与玄妙的东方管乐缓缓响起，仿佛自鸿蒙之初传来。

影片的开篇，并非直接切入石破天惊的诞生，而是用一个长达两分钟的长镜头，徐徐展现了「天庭」的全貌。

这并非传统戏曲舞台上的抽象布景，而是一个基于中国古典神话典籍丶敦煌壁画艺术风格，结合了大规模实体微缩模型与数字绘景技术构建的宏大奇观。

云雾缭绕间，亭台楼阁丶琼楼玉宇若隐若现，其建筑风格融合了汉唐的雄浑与宋明的精丽，细节极其丰富。

这是美术指导霍廷霄团队历时近一年，参考大量古建资料后，在怀柔「成龙快乐园」摄影棚内，搭建的核心场景微缩模型。

通过otionntrol摄影机进行精准的逐格拍摄，再与由上百名数字艺术家绘制丶渲染的动态数字背景进行无缝合成。

「这南天门————有气势。

」韩三坪微微颔首，低声对王盛道。

他见识过《博物馆奇妙夜》里活过来的文物，但那种更偏向奇幻喜剧的风格，与眼前这幅庄严肃穆丶充满东方神性威严的天庭画卷截然不同。

这种宏大叙事的视觉构建，在当时的国产电影中是前所未有的尝试。

随着剧情推进，灵石崩裂，孙悟空横空出世。

六小龄童饰演的孙悟空，其表演精髓在于「猴形丶人性丶神性」的三位一体o

为了在保留其经典戏曲程式化表演的同时，赋予角色更强大的视觉表现力，团队采用了多项前沿技术。

在表现孙悟空初生时的懵懂跳跃丶花果山称王时的群猴簇拥，以及后期神通广大的战斗场面时，大量运用了基于光学标记点的动作捕捉技术。

聘请了专业的体操丶武术运动员进行基础动作采集，再由动画师以六小龄童的表演为蓝本，进行精细的二次创作和融合，确保cg孙悟空的每一个腾挪闪转丶

抓耳挠腮，既符合生物力学，又蕴含着「章氏猴戏」的魂魄。

尤其是在「龙宫借宝」一场戏中，孙悟空与虾兵蟹将的水下战斗，完全在由蓝幕搭建的「水箱」摄影棚中完成。

演员在威亚辅助下模拟失重状态下的打斗，后期通过cg技术添加水流丶气泡丶珊瑚礁等水下环境，并逐帧制作cg水族生物。

虽然与后世纯粹的流体模拟技术相比尚有差距，但在2004年，这种实拍与cg

结合的方式，已属国内顶尖，旨在营造一种既写实又充满想像力的海底龙宫奇景。

「大闹天宫」作为全片高潮，场面调度极为复杂。

面对十万天兵天将的宏大阵仗，影片没有采用纯粹的人海战术实拍一那在成本和调度上几乎是不可能的任务一而是引入了当时在《指环王》中已大放异彩的assive软体基础原理，由盛影技术团队自主研发了简化版的cg群组动画系统。

通过设定不同兵种（天兵丶力士丶巨灵神等）的简单行为模式（如冲锋丶包围丶溃散），系统可以自动生成成千上万个数字天兵，与由真人演员饰演的前景角色进行互动。

同时，结合粒子特效系统，用于表现法术对轰的光焰丶腾云驾雾的气流丶兵器碰撞的火花，以及南天门崩塌时飞溅的碎石烟尘。

王盛看得尤为仔细。

他注意到，在一些大远景中，数字士兵的个体细节和运动多样性还有提升空间，粒子效果的物理反馈也稍显模式化。