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毛利小五郎显然不是第一次处理这样的场景了，对着人群和安全人员侃侃而谈。

他说的事情都是在场的人都能想到的，其中也没有知识含量更体现不出侦探的魅力，但在场的人都听的很认真，仿佛这不是刚刚发生凶杀案的餐厅，而是什么启蒙现场。

很快，安全人员就通过监控找到了这段时间进入过卫生间的三个嫌疑人，童锐不幸是其中一位。

通过毛利小五郎对死者身份的一番解读，童锐才注意到死者是他对头公司海顿会社的社长，因为他的公司与海顿会社竞争过，所以在毛利小五郎看来，这就是他杀掉川合先生的原因。

“大哥哥，刚才我就想问你，你身上为什么会有那么浓的铁锈味啊。”

旁边，小男孩天真的问道，这句话似乎坐实了是他杀了人。

毕竟铁锈味是人血的专有形容词。

“凶手就是你！”

毛利小五郎将手指向他，并发表了长达两分钟的作案分析。

“你还有什么想讲的吗？童锐先生，恕我直言，即便你有钱也不能随意主宰他人的生命。”

安全人员将手铐递给他，在场所有人的目光在他身上，在等他认罪。

“等一下，你不是让我讲些什么吗？”

童锐错身走过站在他身前的安全员，他的态度凛然，身份又摆在那里，身旁的人都纷纷避让，他径直走向毛利小五郎，“我还没说呢，急什么？”

童锐隐约猜测到了他现在所处世界的构造，而现在，他想做一个大胆的实验。

他现在所处的世界明显是虚假的，整个世界围绕着一个核心在运转，餐厅外空无一人的商业街和卫生间里突然消失的人都可以说明这一点。

拿第一人称视角的游戏举例。

一般来说，第一视角的玩家想要照镜子，都需要单独加载模块。

这是因为在制作游戏时游戏商根本不会浪费时间去制作游戏主控角色面孔，毕竟第一人称游戏视角除了照镜子，玩家很少能看到控制角色的脸，那减少设备性能损耗就是最优解。

也就是说，餐厅外的游轮和洗手间内都是视角之外的景象，它们的存在并不必要。

童锐还可以确定，这个世界围绕的核心是一个现实真实存在的某个人，只有人才需要制造景象和事件去制造渲染氛围，用视觉和故事去蒙骗感官。

至于他自己为什么出现在这里，童锐还没有确切的头绪，但他可以确定自己在船上得到的时间信息并不正确。

刚刚在房间里看奇迹号的介绍手册时，他发现这艘船上设有空中过山车。

这是游乐场的常见项目，但对于在海上正常航行的游轮来说，这还是一个新奇而大胆的尝试，而这个项目最初的设想就来自于童锐他自己。

或者说，在他的记忆里，他还没有把这个设想转化成项目来做的想法，轮船上的时间反馈显示现在是他最后记忆的三个月后，似乎可以说明空中过山车是在这段时间从想法转化为了现实。

但事实上呢，童锐最开始接触生意就是帮妈妈管理游乐场的项目，他又怎么可能不清楚这样一个想法转化为项目、再从项目变成现实究竟需要多长时间吗？

这至少需要半年及以上的时间。

通过这段时间收集到的信息，童锐有以下猜测。

首先就是这个世界与他自己的联系，童锐不认为导致现如今情况是他人特意陷害，这就不得不说明奇迹号与他自己的关系。

奇迹号是他爸公司的设计师通过他小时候的蜡笔画设计出来的，是他父亲在他14岁时开发的项目，整艘游轮预计建造4年，正好等他成年竣工，算是能陪他一步步长大的礼物。

作为礼物的主人，童锐自然参与这艘船的设计，这艘船到处都有童锐设计的细节和想法，每隔一段时间，他都会去造船厂看看这艘船的进度。

可以说，除了设计这艘船的设计师外，童锐就是最了解这艘船的人。

除了他自己，又有谁会把虚拟世界的地点安排在这里呢？而空中过山车也印证了这一点。

也就是说，他现在站在这里是他自己的安排，而他现在要做的，就是探明自己这么安排的理由和原因，并解决问题。

另一个就是有关现实时间和他的记忆的问题，到目前为止，一共出现了三个时间节点，即他最后在前往日本飞机上的记忆时间，轮船时间和现实时间。

童锐可以肯定他最后的记忆时间并不代表现实时间，现实时间应该在最后记忆时间之后，也就代表着他失去了一部分的记忆。

他到底失去了哪些记忆？从他最后的记忆点在前往日本的飞机上可以大胆推测，在之后的一段时间他应该在日本遭遇了什么，这一点也可以从虚拟世界看出——奇迹号非常罕见地从日本启航。

另一个就是虚拟世界时间，这个时间应该是围绕这个虚拟世界的中心运转着的，这是一个不确切，且变动着的时间，以童锐对自己的了解，这个时间的安排也许并不固定，但一定在现实时间之前。

最后就是现实时间，按照虚拟世界时间推断，现实时间至少要比他的记忆时间晚三个月，他此次去日本只是旅游，三个月已经到大学开学的时间，正常来说他断然不会依旧待在日本。

他在日本应该遇到了什么问题，其严重性甚至能让他推迟大学报道，再结合他苏醒时的状况，他在日本很可能遭遇了致命危险。