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23第 23 章（第2页）

但在‘印象派作品研究社’里还有小林优大学时的作业，比之藤泽美里也不遑多让。”

在发现小林优年年都拿奖学金后，柯南又回去仔细寻找了一通，终于在这个名为“印象派作品研究社”

的社团里发现了小林优的油画。

他能欣赏，但着实是没什么研究。

于是拍下来发给了身边唯一一个好像挺文艺青年的凯亚。

得到了凯亚的场外支援。

他说学生时代的藤泽美里和小林优应该都是印象派画作的推崇者，只是画风笔触不同，大约类似于雷诺阿和莫奈的差别。

柯南还特意去搜索了一下画作，发现看不太出差别，遂放弃，直接看向结论。

凯亚说结论就是藤泽美里现在的用笔和学生时代相似但不同。

然而这点不同不足以说明什么。

画了三年画的人回顾三年前，她的画风笔触一定不同。

真正能作出区分的是用笔习惯。

学生时代的藤泽美里画画笔触虽然不够流畅，但一部分应该是作为学生没什么自信导致的。

过去三年多的时间，她已经签约了白石画廊，那可是日本最出名的画廊之一。

这已经能说明藤泽美里的能力。

再怎么样下笔也不会过分犹豫了。

但藤泽的画作依然能看出断断续续的地方，尤其是那幅让她在横滨三年展上获奖的《东京·印象》，连画面中包含的感情都带着犹豫的味道。

“按照小林优在学校里的优秀成绩，她是一定能签约优秀画廊的，没必要把自己整容成藤泽美里，借她的名字出道。”

松田点点那张拍摄了画作的照片。

“所以整容的目的不是画家出道。”

伊达航认可这个分析。

“更多的就要去调查小林优的过往经历、人际关系了。”

男人“啪”

地一声合上文档。

“让信息科去查吧。”

松田熄灭快要燃尽的烟头，“咱俩去一趟那个美术教室怎么样？”

这说的是菅原慧上班的美术教室。

“行。”

伊达航摸出车钥匙。

——

两人开车到达美术教室的时候，正好碰见毛利兰和铃木园子带着江户川柯南往教室里走。

“伊达警官？”

眼尖的毛利兰发现了走来的两位警察，打了声招呼。

“上午好。”

“上午好兰小姐。”

伊达航挥手示意，“来这边上课？”

美术教室所在的街道附近都是各种课外班，每到周末都人来人往。

毛利兰闻言有点尴尬。