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她给出一种化妆思路，不服气她的化妆师根本不会按照她的想法去化，弄得胡小舞很沮丧。

她自己又总是手抖，无法越俎代庖。

不过，偶尔有一两个愿意听从她建议的，或者在以毕玥为首的演员强烈要求下，按照胡小舞给出的建议进行化妆的，效果都不错，这也让胡小舞逐渐在剧院中站稳了脚跟。

冯仁杰长了一张平凡到几乎让人过目即忘的脸：小平头、长方形粗框眼镜，是那种在华国高中校园里随处可见的普通男生。

但运夏市大剧院的工作人员不敢以貌取人。

先不说尚未取得所有人信任的胡小舞。

何珊燕，一个大脑发育不太正常的孩子，对颜色和光线的理解却异常敏锐，比所有“正常人”

都强上百倍，就连受过专业训练的灯光师都自叹不如；

胖胖的李运鸿更是帮大剧院抓住了一个潜在杀人犯。

作为剧院的总道具师，伍寿并不清楚，为什么李运鸿的班主任会让这位冯同学跟着自己学习。

但有一点让他很高兴：小冯是男生，可以使唤他，让他帮忙给李运鸿带零食，而不用担心无聊的高中生瞎传绯闻。

伍寿对冯仁杰的态度也很客，耐心地解释了自己的工作计划：“今天，我们要修补七号房里的装饰品。

你看到的这些铃铛，都要挂在道具大鼓上，接下来的话剧要用到很多铃铛。

但原先的铁丝已经坏了，我们需要在铃铛后面重新穿上铁丝。

每个铃铛后面有五个孔，要记住，所有的铁丝都要穿在中间那个孔。”

这工作难度不大，需要的是耐心。

作为总道具，伍寿手下有好几个年轻的下属。

他们大多没有接受过专业的道具修复培训，只是因为力气大而被招进来，平时做的最多的是搬运道具这类重活。

修复道具这样的精细工作，他们不是不能做，但缺乏耐心，伍寿给了工作任务总是一拖再拖，到最后，往往还是伍寿亲自动手。

与其说这些铃铛是单纯的道具，不如说是一种乐器，固定在其他道具上可以发出独特的现场音效。

每个小铃铛后面都焊有五个孔洞，用来固定铁丝。

不同的孔洞会使铃铛内部振动的幅度不同，从而发出不同频率和音色的声效。

就在上个月刚刚下映的一部音乐剧中，这些铃铛被固定在演员的铃鼓上，演员们一边唱歌跳舞，一边甩动铃鼓。

只要动作稍大一些，很容易把这些小铃铛甩出去。

而即将上映的一部国外儿童剧，主题与圣诞节有关，铃铛的使用更是数不胜数。

这部剧目中有个特别的唱段：演员们在演唱的同时，需要有节奏地敲打面前的三件道具，这些道具上悬挂着不同数量的铃铛，为演员们的演唱提供伴奏。

冯仁杰面对桌上几十个蓝莓大小的铃铛，微微有些愣神。

这些铃铛后面有五个用来拴铁丝的环形结构直径极小。

对于散光的冯仁杰来说，即使戴着眼镜，看这些极小的东西还是有些吃力。

冯仁杰很想告诉伍寿，他眼神不好，看不太清，但道具师伍寿老师对他这么客气，冯仁杰根本不好意思说出口。

再说了，人家总道具师都四十多岁了，还没抱怨眼睛老花看不清呢，他冯仁杰一个十六岁的年轻人，怎么好意思说自己眼神不好？说出来谁信？

冯仁杰只好硬着头皮按照伍寿说的去做。

但在实际操作中，因为看不清圆孔的位置，有些铃铛的铁丝穿进了侧边其他的孔中。

看起来铃铛都挂在了道具上，可是当舞台背景轻微移动时，铃铛因为重量不平衡而歪斜。

更糟糕的是，演员们要用敲打道具的方式为自己的演唱伴奏。

由于铃铛位置歪了，没有拴在应该拴的孔中，道具发出的声音并不统一，影响到了伴奏的音高。

而且，每拴一个铃铛，冯仁杰和伍寿都要从卷好的一卷细铁丝里切下一小截。

伍寿熟能生巧，每段铁丝都能切得差不多长，但冯仁杰不一样，他并没有仔细测量铁丝的长度，匆匆剪断后，直接开始穿孔工作，导致不同铃铛后挂着的铁丝长度参差不齐。

有的铁丝过长，穿上道具后，铃铛垂在底部，几乎要碰到地面；有些铁丝却又太短，拴在道具上之后，好像紧贴着道具一样，几乎无法正常晃动、发出声响。

在排练时，原本应该均匀分布的铃铛显得凌乱不堪，高高低低、犬牙交错，发出的音效更是乱七八糟。