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将所有关于汝瓷烧制的记录全部誊抄在一起，冯大师拿到了一本薄薄的小册子，约有四五十页。

为了保持信息的完整性，里面夹杂了窑工失败的记录和一些乱七八糟的吐槽，需要冯大师和几位好友好好研究才能得出结论。

在对方仔细研究的同时，云舟也开始进行瓷器修复工作。

首先是修复能拼成完整器的单色釉和青花瓷器，需要清洗、拼对、粘接、打底子、用喷笔上釉这五个步骤，相对比较容易。

这一类的瓷器修复他并不陌生，但这是他第一次在没有冯大师的指导下独自进行修复，千万不可掉以轻心。

目前摆在他面前的是清康熙时期青花将军罐的碎瓷片，一共27片。

整体拼凑起来属于大器型的瓷器，而且带有盖子，在数百年内保存得很完整，尤为难得。

将军罐是盖罐的一种，器型丰满流畅，可用来储水、储物，也可作为观赏器具。

它的器型为上腹圆润、中腹内敛、下腹渐收向外撇的形状，底部平坦无釉。

盖子为圆盖，中间有宝珠状的凸起。

因其造型饱满，且盖顶宝珠高耸，很像古代将军所带的盔帽，大气恢宏，故名将军罐。

同样，作为盖罐，顶部的盖子在日常使用中很容易打碎，有盖子的凤毛麟角。

这些碎片或许不是同一时期打碎的，可无论怎样，带有盖子便极为难得了。

落地窗旁光线充足，云舟先将组成盖子的4片瓷片挑出来，放在一旁。

继而将剩下的23片碎瓷片按照从罐体底部到上方的顺序，从左到右依次排成一排，拿过黏性很低的纸胶带，开始尝试着将其拼凑起来。

来回实验了很多次，确认好拼对顺序后，他在碎瓷片上用可擦的油性笔在一一编上序号，将纸胶带撕下来，将碎片按照顺序重新排列在无尘布上。

在脑海中反复记忆了几遍，云舟才开始调制粘接剂。

瓷器的表面是立体的曲面，不像拼图一样在平面上，瓷器在拼接的时候要保证每个方向、每个角度都完全对齐，拼接得毫无缝隙，才能达到无痕修复要求。

尤其是这种大器型瓷器，碎片数量很多，确认顺序是其中十分重要的一环。

否则很容易出现前面的碎片全部拼好了，最后几片碎瓷片却对不上的情况。

他观察了一下裂缝的分布，一部分裂缝在白瓷，还有一部分在青花附近，对于调制的黏合剂也有相应的要求。

云舟翻开笔记本，按照之前冯大师指导的比例将天然生漆、超能胶、瓷粉等各种材料混合在一起，对着自然光不停的调整。

无痕修复与其他修复不同，每一步都要做到分毫不差，尽善尽美。

这边加一点，那边去掉一点，黏合剂本来太过粘稠，但加了清水之后又显得稀薄了几分，只能再往里加成分。

云舟好不容易调制好，一看时间，已经到了下午2点钟，比他平时多花了两倍多的时间。

果然，有老师指导和自己做完全是两码事。

就好像上课时老师讲了好几遍同类型的题目，脑子里会了会了，心想别讲了好烦啊。

结果自己一做，还是会出这样那样的问题。

少年从早上9点钟坐到现在，肚子已经很饿了，不过黏合剂有速干的特性，他必须一鼓作气的完成。

粘接也是一项耗费心力的步骤，云舟不敢掉以轻心，用最短的时间吃了两块巧克力补充能量，着手进行瓷器修复的第三个步骤。

用极细的刷子将粘合剂刷在断裂处，不厚也不薄，少年打起十二分的精神将两片碎瓷片粘合在一起，用力按住，使其充分接触，并擦掉多余的部分。

然后是第三片、第四片、第五片从中间开始，越到后面越难。

接触的部分不断扩大，要同时照顾好几片瓷片的断口，还要照顾器型的弧度，每一次都要十分的细心和专注。

将白布带紧紧绑住已经拼好的部分，云舟看着桌子上摆放着的最后几片碎瓷片，擦了擦额头渗出的汗珠，屏住呼吸，将口沿部分的碎瓷片小心的嵌入其中。

等到最后一片碎瓷片与其他碎瓷片完整的拼合在一起，严丝合缝，少年重重的松了一口气。

呼，终于拼好了——

此时呈现在云舟面前的是一件高约45公分的清康熙缠枝莲纹将军罐。

器型为直口、短颈丰肩，鼓腹下敛，撇足的典型器，胎体洁白、釉面光润。

罐身通体为缠枝莲纹，肩部为一圈如意纹，纹饰生动活泼，青花色泽鲜艳，属于将军罐中的精品。

盖顶为宝珠钮，盖子保存完好，这样一个青花将军大罐至少要两三百万。