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第 3 章 画框疑云（第1页）

市立美术馆的晨光比昨日更盛，透过三楼展区的天窗，在《月下狐》的防弹玻璃展柜上投下菱形光斑。

陆衍推开美术馆侧门时，技术组的人已经在展区外等候&bp;——&bp;老周提着工具箱，小吴抱着紫外线灯，连平时负责记录的实习生小林，都攥着个笔记本站得笔直，显然是提前做足了准备。

“陆顾问，画框周边已经清场了，除了值守的两个人，没其他人靠近。”

&bp;老周迎上来，眼镜片上沾着点晨露，他下意识地用袖口擦了擦，“我们按你说的，把展柜稍微往外挪了点，画框背面能完全露出来，方便检查。”

陆衍点点头，目光扫过展区。

隔离带依旧围着，但比昨日多了个临时工作台，上面摆着各式检测仪器&bp;——&bp;木材密度仪、便携式光谱仪、能量波动检测仪，还有几排贴好标签的密封袋，等着装可能提取到的样本。

他走到隔离带前，先没进去，而是隔着玻璃看了眼画中的白狐&bp;——&bp;晨光下，狐身的白色颜料泛着温润的光泽，狐眼的琥珀色像是融进了真实的月光，比昨日更显灵动。

“先查画框正面和侧面，重点看材质、磨损和拼接处。”

&bp;陆衍戴上手套，接过老周递来的木材检测笔，笔尖的银色探头在晨光下泛着冷光。

展区内很静，只有仪器启动的轻微嗡鸣。

陆衍蹲在展柜旁，将检测笔的探头贴在画框正面的红木上。

笔身显示屏瞬间亮起，淡蓝色的数据流快速滚动&bp;——“材质：民国时期大红酸枝红木，年份约&bp;1925-1930&bp;年，密度&bp;0.89cm3，含水率&bp;12%，符合民国红木家具特征”

。

“果然是老红木。”

&bp;老周凑过来看显示屏，声音压得很低，“你看这木材的生长纹，是典型的南方大红酸枝，民国那会儿很流行用这种木材做画框，因为密度高，不容易变形。”

陆衍没说话，手指顺着画框的侧面慢慢移动。

红木的包浆很均匀，是岁月自然形成的深褐色，指尖划过时有细腻的磨砂感&bp;——&bp;这不是人工打磨能仿出来的，只有常年被人触摸或存放得当，才会有这样的包浆。

他在画框左下角停住，那里有一道约三厘米长的磨损痕迹，边缘的木质微微泛白，像是被什么硬物刮过。

“小吴，拿放大镜来。”

&bp;陆衍抬头。

小吴赶紧递过一个高倍放大镜。

陆衍将放大镜凑到磨损处，晨光透过镜片，将木质纹理放大数倍&bp;——&bp;磨损痕迹呈不规则条状，木纹断裂处很自然，没有近期打磨的光滑感，甚至能看到几丝嵌在木纹里的旧灰尘。

“是老伤。”

&bp;陆衍放下放大镜，语气肯定，“应该是民国时期搬运时，不小心蹭到了硬物造成的，你看这灰尘的氧化程度，至少有几十年了。”

老周点头附和：“我刚才也看了，这磨损处没有新的木质暴露，说明近几十年都没被碰过，画框应该是一直保持着这个状态。”

接下来是拼接处。

《月下狐》的画框采用的是民国常见的榫卯结构，四个角的拼接缝细如发丝。

陆衍用指尖沿着拼接缝划过，没有任何胶水溢出的痕迹，榫头与卯眼严丝合缝，甚至连最容易松动的上边框，都没有丝毫晃动。

小吴拿着手电筒，在拼接缝处照了照，也没发现撬动痕迹&bp;——&bp;既没有工具刮过的划痕，也没有榫头变形的迹象。

“画框没被动过手脚。”

&bp;陆衍站起身，绕到展柜侧面，看向画框与画作的连接处。

画绢的边缘被牢牢固定在画框内侧的卡槽里，没有脱落或撕裂的痕迹，连固定用的棉线，都是民国时期常用的粗棉线，颜色已经泛黄，与画绢的老化程度完全匹配。

“该查颜料层了。”

&bp;陆衍对小吴说。

小吴立即打开紫外线灯。

淡紫色的光线透过防弹玻璃，均匀地覆盖在《月下狐》的画作上。

陆衍盯着画中的每一处细节&bp;——&bp;白狐的毛色、月光的明暗、青石的纹理，在紫外线照射下，颜料层没有任何荧光反应。

这意味着，颜料里没有添加现代合成荧光剂，也没有后期修补的痕迹&bp;——&bp;毕竟现代修复古画时，常用的黏合剂在紫外线下发荧光，而眼前的《月下狐》，连最细微的荧光点都没有。

“颜料是东晋时期的矿物颜料。”

&bp;小吴一边观察一边记录，笔尖在笔记本上飞快移动，“石青、石绿、朱砂的颗粒都符合当时的工艺，尤其是铅白，虽然历经千年，但氧化程度很均匀，没有局部发黄，说明保存环境一直很稳定。”