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有用的人，就留着；无用的人，就舍弃。

裴嘉之熟练地运用了这一套准则，从服从规则的人，变成了制定规则的人。

他接过父亲的权柄，一手主持了分家。

他的叔叔和伯伯们带走了大量的财富、珠宝和不动产，并为此沾沾自喜。

裴嘉之则拿到了佑嘉三分之二的股份，名义上仍由裴父担任董事长，但佑嘉的主心骨究竟是谁，员工们心照不宣。

正如裴嘉之所料，他和池慕的婚姻遭到了父亲的强烈反对，但仅仅是口头反对而已。

裴父年纪大了、腿脚不便、拿不动鞭子了，裴嘉之没反过来抽他一顿，已经算是孝顺的顶峰了。

二十出头的裴嘉之不再惧怕父亲残存的威严，他心平气和地听完了父亲的逐条指责，慢条斯理地一一回应。

“我想说三点。

第一、我不会有后代。

如果您坚决不信的话，我可以上医院做个结扎。

第二、我和谁结婚，是出于我的意愿，您参不参加，不在我的考虑范围内。

第三、我会搬出家，和您再无瓜葛。”

裴父气得够呛，在裴母的劝说下，出席了裴嘉之的婚礼。

裴嘉之的婚礼略过了感谢父母的环节，他手持白玫瑰捧花，毅然决然地从父母眼前走过，奔向崭新的生活。

结婚对裴嘉之有着极其重大的意义，他和池慕组建了一个新的家庭，这是从未有过的新开始。

得益于投资付子安电影的经验，裴嘉之会帮着池慕挑选剧本、撰写人物小传。

他有一个厚厚的本子，专门用来记录对剧本的感悟。

《致云雀》是裴嘉之投资的，他看见剧本的第一眼，就联想到了池慕。

灵动的云雀飞过连绵的群山，唱出一支支动听的歌谣。

那种鲜活的生命力，和池慕如出一辙。

颇为凑巧的是，《致云雀》导演选定的主角正是池慕。

裴嘉之猜到了《致云雀》可能会拿奖，但没想到，它会让池慕的演艺事业发生翻天覆地的变化。

池慕演完了《致云雀》后，观众们再看他后续的作品，总觉得乏善可陈。

他们把不好看的原因归结为池慕的演技退步，却遗漏了剧本和导演在其中发挥的作用。

市场决定了电影的导向，文艺片打不过春节档喜剧片是常态。

但池慕的起点太高了，再接商业片就失了应有的水平。

池慕日益焦虑，裴嘉之暗暗着急。

池慕一点点忙碌起来，从一个星期回一次家，到一个月见一次面。

裴嘉之不在意异地，但难免有些孤单。

打给池慕的电话总是显示未接通，难得打通一次也是助理替池慕应付两句。

他联系不上池慕，找叶眉问池慕的行程想去探班，却被告知池慕很忙，他不该频繁打扰。

他仿佛在一夜之间被排出了池慕的工作圈子。

池慕不会再捧着剧本，找他揣摩剧中人物的心态；也不会再向他诉说拍戏时的喜怒哀乐。

他看着池慕独自奔波忙碌，心里很不是滋味。

博尔赫斯有一首很著名的诗《我用什么才能留住你》，裴嘉之翻阅了多遍，印象最深的是其中的两句诗，牢牢地扣住了他的心弦。

“我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。

我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。”

裴嘉之不知道，他用什么才能留住池慕。

他想过，像掌控佑嘉一样的掌控池慕。