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秦汉魏晋南北朝音乐（第10页）

其变化极为复杂，有徐缓而深沉的抒情，也有紧张而激烈的描述，主题音调的呈示、再现、对比和变化，严谨而有层次，是塑造音乐形象的主要部分。

后汉王逸《离骚注》说：“乱，理也，所以发理辞旨，总撮其要也”

。

说明“乱”

有阐发全曲主旨，总括其要点之意。

三国孙该在《琵琶赋》中谈到《广陵散》等曲也说过“每至曲终歌阕（què音却，结束），乱以众契”

（《艺文类聚》）。

“契”

即“合”

。

唐李良辅《广陵止息谱序》指出：“‘契’者，明会合之至（至，顶点），理殷勤之余也”

。

也是说，它是概括全曲主旨，统一全曲——即“合”

的最高形式。

它还是“正声”

的延续和补充，即所谓“殷勤之余”

。

现存琴曲《广陵散》的“乱”

，共十段。

每段曲调均较简短，由不断变化的正声各段主题音调的片断与始终不变的大序和正声的尾声，在急促进行中不断再现，组成一种回旋性的曲式，从而达到统一全曲、概括全曲主旨的作用，如《乱声·第三》与《乱声·第四》：

“乱声·第三”

主要是由“正声·第十六”

的片断”

发展而成。

“乱声·第四”

主要是来自“正声·第十”

的片断发展而成。

这两段的后半部都用来自“大序”

与“正声”

的尾声作结。

开指即调意（解释见前）。

小序和大序，可能相当于相和大曲的艳，是乐曲的引起部分。

后序，宋人楼编已经指出是后人增添的。

因此，现存《广陵散》的“序——正声——乱声”

三大部分，应该说基本上还保持着相和大曲的结构特点。

第二，《广陵散》的主题素材十分简练。

全曲主要是围绕着出现于“正声。

第二”

的一个短小的叠句：

展开的。