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秦汉魏晋南北朝音乐（第9页）

大约在汉末三国之际（公元196—226年），它已是一首有“曲”

有“乱”

的大型乐曲（三国·孙该《琵琶赋》）。

同时也是琴的独奏曲和用笙、笛、琴、琵琶（阮）、筝、瑟等乐器合奏的“但曲”

。

但曲《广陵散》在唐代教坊里仍是经常演出的节目（唐·崔令钦《教坊记》），南宋以后失传。

只有琴曲《广陵散》历经唐、宋、元、明各代一直保存至今（图38）。

《广陵散》的思想内容，历来众说纷坛。

据提到此曲内容的最早记载——刘宋谢灵运《道路忆山中》诗有“恻恻《广陵散》”

一句，说明此曲表现的是悽恻、悲愤的思想情绪。

这与现存琴曲《广陵散》描写战国时代工匠之子聂政为父报仇刺杀韩王的故事，在总的思想倾向上是一致的。

《琴苑要录·止息序》指出：这首乐曲在表达“怨恨凄感”

的地方，曲调非常凄清轻脆；而在表现“怫郁慷慨”

之处，又有“雷霆风雨”

、“戈矛纵横”

的气势。

现存《广陵散》的音乐与《止息序》的说法也是相吻合的。

如“正声·第八”

，在前面奏出了一连串轻脆而表现激动情绪的泛音旋律之后，突然以低缓的散音与按音奏出一段沉思性的旋律。

其中，清角（4）音的强调造成暂时离调，确实给人以“怨恨凄感”

的感受：

据管平湖译谱改正记写

“正声·第九”

是羽调式的过渡段。

它通过宫、羽调式的交替，使悲愤抑郁的情绪急剧发展，接着在“正声·第十”

运用“拨刺滚”

的演奏技法，表现满腔的怒火，给人以戈矛杀伐、雷霆风雨的印象：

正因为如此，所以历来有些人总是贬斥此曲“愤怒躁急”

、“最不和平”

，有所谓“臣凌君之象”

（《琴书大全》引《紫阳琴书》）。

早在唐代，已有人指出只有琴还保存着“楚汉旧声”

（唐·刘赐《太乐令壁记》），即汉代相和歌的旧曲。

现存琴曲《广陵散》虽屡经后人加工，与汉代《广陵散》原曲已有一定距离。

但是，仔细分析起来，还是可以发现它还保存着汉代《广陵散》的某些特点。

第一，现存《广陵散》的曲式，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六部分。

正声与乱声，即三国孙该《琵琶赋》讲到的曲与乱。

曲是乐曲的主体。

现存《广陵散》的正声共十八段。

各段曲调均由一个短句发展而成。